À une époque où l’on ne parlait pas encore d’IA : le Théâtre de Magdebourg présente « Così fan tutt*e » sous la forme d’un jeu vidéo de la première heure, avec des pixels grossiers et des carrés à la Tetris. L’Orchestre philharmonique de Magdebourg accompagne le tout d’une musique anguleuse et pétillante, parfaitement adaptée à l’ambiance.
Quelle époque que celle des années 1980 : Dans les garages du monde entier – principalement aux États-Unis –, des jeunes étaient assis devant des écrans encombrants et bricolaient avec passion de nouveaux programmes et jeux sur les premiers ordinateurs. Le Commodore 64 (le « C64 »), l’Atari et l’Amiga 500 n’avaient pas de disque dur, et les premiers jeux vidéo mettaient plusieurs minutes à se charger. La petite entreprise de Bill Gates, née dans un garage, développait des PC et a connu son premier succès avec « Microsoft ».
Les premiers jeux de plateforme étaient saccadés et émettaient des grincements accompagnés de sons bizarres, tandis que les blocs anguleux de Tetris, tombant de plus en plus vite, devaient être alignés et classés de plus en plus rapidement par les joueurs. Avec l’arrivée des premières consoles Nintendo, cela s’est alors déplacé pour la première fois vers des appareils plus mobiles.
Et à la télévision, des chaînes privées ont été autorisées, qui diffusaient parfois le soir des émissions et des films osés. Téléphones portables, Internet et IA ? Encore inexistants et très lointains.
C’est sur cette rétrospective que Martina Gredler s’appuie pour sa nouvelle mise en scène. Le décor d’Anneliese Neudecker crée d’emblée le point de départ marquant de cette pièce de Mozart sur l’amour et les quiproquos : un garage exigu situé à gauche, bourré de matériel technique, dans lequel les pionniers de l’informatique, Guglielmo et Ferrando, s’affairent à bricoler. Et ils rêvent d’argent et d’amour. Don Alfonso, qui tire déjà les ficelles à l’aide d’une manette dès le lever de rideau, convainc les autres. Le pari commence.
À droite de la scène, Fiordiligi et Dorabella sont assises de manière assez guindée sur le canapé et regardent un film érotique à la télévision privée. Finalement, Despina les rejoint, vêtue d’un tailleur. Le jeu commence, et les intrigues, quiproquos et déguisements sont représentés de manière tout à fait adéquate, sans jamais paraître ridicules ni déplacés, dans ce jeu vidéo aux pixels géants – le décor se transforme de manière impressionnante en un univers Tetris en 3D. Le problème récurrent des déguisements difficilement reconnaissables et des confusions de rôles qui semblent ridicules est ainsi habilement évité.
Et souvent, c’est tout simplement un plaisir de regarder ces messieurs et ces dames évoluer à travers les niveaux, vêtus de carrés Tetris colorés (costumes : Moana Stemberger).
Le jeu et le chant sont d’un très bon niveau. Les six protagonistes incarnent leurs rôles avec une grande clarté dans le texte et une grande authenticité. Marta Kristín Friðriksdóttir, qui a remplacé Fiordiligi au pied levé pour cette soirée, fait preuve d’une expressivité saisissante et interprète avec brio un « Aria del Roccia » (Come Scoglio) merveilleusement captivant et précis. Weronika Rabek incarne une Dorabella à la voix à la fois délicate et percutante, dotée d’un mezzo aux belles sonorités.
La distribution masculine est menée par David Howes dans le rôle de Don Alfonso, avec une voix de baryton-basse douce et veloutée, tandis que Marko Pantelić, dans le rôle de Guglielmo, sait convaincre avec une voix de baryton aux sonorités similaires, tout aussi sûre et harmonieuse. Le Ferrando d’András Adamik se distingue par une intonation claire et sûre. Sheva Tehoval apporte à son interprétation de Despina une présence scénique fougueuse, ainsi qu’une interprétation et une expression pleines de ferveur.
À la tête de l’Orchestre philharmonique de Magdebourg, Sebastiano Rolli s’adapte au fil de l’œuvre avec de plus en plus de précision à l’accompagnement « parlant » de la musique de Mozart, avec une profondeur à la fois sereine et avisée. La musique jaillit et raconte, murmure et virevolte de mieux en mieux et avec toujours plus de rigueur depuis la fosse, lorsque, après avoir franchi avec succès divers niveaux informatiques, les protagonistes se retrouvent pour le finale, chacun de son côté, debout sur une pièce de Tetris, librement et au hasard. C’est ainsi que tout le monde fait, et pas seulement les femmes : l’astérisque dans le titre le souligne explicitement : « Così fan tutt*e ».